Julio Vilamajó

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ÍNDICE

INTRODUCCIÓN …………………………………………………………………………. 2

EL ARQUITECTO ……………………….……………………………………………...… 3 SU TRAYECTORIA ………………………………………………………………….…… 4 UNA OBRA DESTACADA: FACULTAD DE INGENIERÍA ………………....………. 15 EL OTRO VILAMAJÓ ………………………………………………………….……….. 20 UNA REFLEXIÓN FINAL ………………………………………………….…………… 21 CRONOLOGÍA DE SUS PRINCIPALES OBRAS …………………………………… 22

BIBLIOGRAFÍA ………………………………………………………………………...... 23

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INTRODUCCIÓN

Este trabajo se realiza en el marco del curso “Arquitectos uruguayos del s. XX”, dictado en el año 2017, en el Museo Nacional de Artes Visuales. El curso consiste en diez clases expositivas semanales, donde en cada una de ellas, se habla de algún arquitecto uruguayo destacado en el s. XX. Entre ellos se encuentran Julio Vilamajó, Mauricio Cravotto, Juan Antonio Scasso, Luis García Pardo, Eladio Dieste, y otros arquitectos destacados de ese siglo. Estas clases se dividen en dos: en la primera parte se habla de la trayectoria del arquitecto, su vida, sus obras, viajes, influencias, y en la segunda parte se profundiza en alguna de sus obras destacadas. Para esta investigación, se decidió elegir al arquitecto Julio Vilamajó debido a que sin dudas es uno de los arquitectos más destacados de la historia de Uruguay, con una gran cantidad de obra construida, una preocupación también por aspectos urbanos, y también con varias facetas interesantes a descubrir, más allá de su labor profesional. En primera instancia se introducirá a Vilamajó en su labor arquitectónica y como docente. Luego se profundizará y se desarrollará su extensa y completa trayectoria hablando de sus viajes, sus proyectos y sus obras. Se dará también un enfoque más detallado y profundo en la obra de la Facultad de Ingeniería, siendo la misma una de sus obras más destacadas, más grandes, y con un programa público de importancia para la ciudad y el país. Para finalizar, se tratará la otra cara de Vilamajó, más allá de la arquitectura, la cual sirve para comprender la totalidad del arquitecto como persona.

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EL ARQUITECTO

Julio Agustín Vilamajó Echaniz fue un destacado arquitecto y urbanista, que a pesar de su corta vida (1894-1948) realizó una gran cantidad de obras. Ingresa en 1910 a la Facultad de Matemáticas, facultad con formación tanto para arquitectos como para ingenieros, y egresa en diciembre de 1915, un mes después de la independización de la Facultad de Arquitectura. Hay que destacar su gran labor docente, donde luego de la muerte del profesor francés Carré en 1941, el taller se dividirá en dos, siendo por un lado el taller Cravotto y por otro el taller Vilamajó.

fig. 1 - Taller Vilamajó. Algunos alumnos: G.J. Ordiozola, Mario Payssé, R.F. Lapeyrade, O. Vignola, M.A. Ordiozola, J. Scheps, N. Grandall.

Se destaca en 1947 su viaje a New York para participar en el proyecto del edificio sede de la ONU, viaje el cual regresa antes de tiempo por problemas de salud, y termina falleciendo al año siguiente. Se pueden destacar distintas etapas en la producción de Vilamajó. Hay una primera etapa inicial que comienza en 1916, recién recibido, en sociedad con el arquitecto Horacio Azzarini, compañero de su generación, con quien realizará sus primeras obras. En 1926, luego de su regreso de Europa por la beca del Gran Premio, trabajará en sociedad con Genaro Pucciarelli y Pedro Carve. A partir de 1929 realizará trabajos urbanísticos y arquitectónicos junto a Carve, con aportes del escultor Antonio Pena. Finalmente, sobre 1946 estará más interesado en los aspectos urbanos y en la prefabricación con elementos industriales. 3

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Estas plantas nos permiten comprender la arquitectura que se enseñaba en el taller Carré. La sala de conciertos fue un proyecto realizado por Vilamajó para la asignatura de Composición Decorativa en su cuarto año de carrera, durante 1916. La planta del Museo de Guerra pertenece también al mismo año. En ambas se puede apreciar el carácter academicista (clásico, formal) con el que se formó Vilamajó. Una vez graduado como arquitecto, inicia su actividad profesional de inmediato, asociándose con su colega Horacio Azzarini y el pintor-escultor José Luis Zorrilla de San Martín, con el fin de presentarse al concurso para el proyecto de decoración de la sala de actos del club Ateneo, en Montevideo. En 1916 ganan el concurso después de ser valorado por un jurado con distintos arquitectos muy importantes de la época. La propuesta era una decoración clásica, con un conjunto de pilastras dóricas, una gran pintura al óleo de Zorrilla de San Martín con una imagen de Palas Atenea, y una sucesión de ornamentos en la base de la bóveda del techo. En 1917 se presenta al concurso por la sede central del BROU, obteniendo una segunda mención. Se puede ver una coincidencia con los trabajos de Vilamajó como estudiante, con una planta centralizada, ordenada y con ejes de simetría; además con un gran valor simbólico por el programa singular del edificio. En este año también realizará distintas viviendas con su socio Azzarini (Casa Thevenet y Casa Ellis). Tendrán una arquitectura tradicional, similar a las casas-quinta del siglo XIX, ecléctica, con fachadas levemente ornamentadas. La novedad está en la organización interior, con una tendencia moderna a la importancia de la espacialidad, incorporando plantas funcionales a los requerimientos de una vivienda.

fig. 5 y 6 - Casa Thevenet a la izquierda, Casa Ellis a la derecha. En 1920 se presentará para ganar la Beca del Gran Premio de la Facultad de Arquitectura. El concurso tenía como pruebas, dos proyectos eliminatorios. El primero un “Monumento a la Paz” y el segundo la “Sede para el Palacio de las Naciones”. Vilamajó presentará ambos proyectos y obtendrá el Gran Premio en agosto de 1920. En ambos proyectos se continúa la veta academicista de centralización, orden y simetría, y además se destaca la expresión gráfica de los mismos.

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En 1926 se asocia con los arquitectos Pucciarelli y Carve realizando obras como el Palacio Santa Lucía. Este edificio tiene una planta simétrica, con un programa de edificio de vivienda para renta, pero lo destacado es el tratamiento de la fachada, siendo ésta simétrica, con un intenso trabajo plástico, con una ornamentación ordenada y controlada. Este trabajo de fachada también se ve en la Vivienda Pérsico, con una esquina resuelta muy adecuadamente, con buenas proporciones, donde se ve el mismo esquema de fachada. Esta casa tenía un programa complejo que incluía una zona de garaje y local en planta baja, un consultorio odontológico, el estudio del equipo de Vilamajó, y en el primer piso una vivienda. La Vivienda Yriart será otra obra destacada de Vilamajó, construida en 1927. Se destaca la composición de la casa hacia la calle, presentando una doble fachada. Este espacio intermedio tendrá un patio abierto, típico de la arquitectura árabe, donde el patio es la transición entre el espacio público y el espacio privado. También se destaca los trabajos de herrería en las rejas, y la incorporación del garaje. Tanto en el patio hacia la calle como en el del fondo, se encontrarán otros elementos hispano-árabes como el uso de la fuente de agua y el revestimiento con azulejos.

fig. 10 y 11 - Vivienda Casabó a la izquierda, Palacio Santa Lucía a la derecha.

fig. 12 y 13 - Casa Pérsico a la izquierda, Casa Yriart a la derecha. 7

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En el año siguiente, 1930, realizará otra obra importante, su casa propia. En su fachada se replica el orden geométrico a partir de una trama de elementos metálicos puntuales, que producen diversas sombras. En esta vivienda se destaca su resolución, en un predio esquina con pequeñas dimensiones (8,8 por 6,5 metros), donde la vivienda se presenta en forma de pequeña torre de cinco niveles. El ingreso a la casa está por el garaje y tiene la escalera curva como eje de circulación estructurador de todo el conjunto. En el primer piso estaría el living, con su salida al exterior, más arriba se encuentra el comedor, en el tercer piso el dormitorio, y en el último piso el estudio.

fig. 16 - Casa Vilamajó. La vivienda se conforma por volúmenes macizos que se perforan con aberturas de diferentes formas y tamaños que nos alertan de un cambio de carácter en el recorrido interior. En ellos se presta mucha atención a las visuales hacia el exterior. Aparece nuevamente la idea de los patios con influencia árabe, tamizando el interior del exterior. Se incorporan elementos como el agua, esta vez resueltos de manera más moderna. Aunque Vilamajó expresa aquí (como en la mayor parte de sus obras) influencias varias.

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Esta incorporación de elementos industrializados también se puede ver en viviendas, como lo es la Casa Dodero en 1936, donde unas placas con colores cubrían las fachadas, dándole pureza a los planos, además de otros elementos que integran los balcones. En la Casa Debernardis en 1941, esto será aún más intenso, donde toda la envolvente de la casa estará cubierta por estos elementos industrializados, de menor escala que en la casa anterior. También es importante en la Casa Debernardis, localizada en Punta del Este, el uso sin prejuicio de las tejas y de la cubierta inclinada, dándole esa esencia de vivienda de temporada.

fig. 18 - Casa Debernardis.

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Villa Serrana, será la zona más importante donde Vilamajó podrá expresar sus ideas referidas al ordenamiento territorial. Esta será su última gran obra. Será contratado en diciembre de 1945 por un grupo de inversionistas de la zona. Realizará un plan general con siete pueblos articulados por un núcleo principal, donde cada uno estará posicionado siguiendo las características topográficas del lugar, manteniendo sus ideas organicistas de la importancia de mantener las características del lugar, lo vernáculo. También realizará en Villa Serrana dos obras arquitectónicas como el Ventorrillo de la Buena Vista y el Mesón de las Cañas, manejando criterios para el uso de materiales, la piedra, la madera, los techos de quincho, viendo las variables de la altura, etc. Plantea criterios reguladores para preservar el paisaje natural sin fragmentarlo pero dando lugar a la construcción de obras como estas, sin distorsionar el entorno orgánico. Será también importante considerar el tema de las visuales del entorno, y la forma en la que se lo observa, siendo esta visión de forma perimétrica en el Ventorrillo de la Buena Vista.

fig. 20 - Villa Serrana.

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UNA OBRA DESTACADA: FACULTAD DE INGENIERÍA Todo lo que conllevó la construcción de la nueva sede de la Facultad de Ingeniería y sus ramas Anexas mantuvo ocupado a Vilamajó en lo que fue su última etapa. Todo este trabajo se realizó según un proceso que resultó extremadamente complejo, afectado por incidencias diversas que dificultaron la obra arquitectónica a tal punto que aún sigue inconclusa. Desde principios del siglo XX coincidiendo con la aparición del automóvil y la preocupación por embellecimiento de la ciudad, comenzaron a construirse las ramblas de Montevideo. El país entra en un período de cambio, en 1928 aparecen las normas higienistas, en 1929 Le Corbusier visita Montevideo. Uruguay pretende modernizarse, quiere salir de la etapa agroproductiva para aferrarse a la industrialización. Para ello surge la necesidad de formar a profesionales de un nuevo campo: los ingenieros, en todas sus ramas. Éste es el argumento que persuadió a los gobernantes a conceder esta gran obra, la cual era necesaria ya que con una reforma de la antigua facultad no era suficiente.

fig. 22 - Esbozo aéreo. Abajo la nueva facultad, arriba a la izquierda la antigua.

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fig. 24 - Fotografía interior, Facultad de Ingeniería.

fig. 25 - Vista exterior, relación con el entorno. 17

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El proceso de diseño no fue nada fácil. Vilamajó tuvo que replantear el proyecto en varias ocasiones. Una de las primeras propuestas incluía un estanque que coincidía con lo que era la cancha de Peñarol. Vilamajó había diseñado el estadio que sustituiría tal cancha, la cual sufría de inundaciones. Aprovechando este conocimiento previo del terreno propone un estanque que finalmente se decide no colocar. Otros aspectos cambiantes son la colocación de volúmenes, su orientación y los ejes mediante los cuales se organiza.

fig. 30 - Algunas de las propuestas que realiza Vilamajó. Cambiando algunas veces de tamaño debido al bajo presupuesto, lo que lo lleva a pasar de los 25.000 m2 a los 16.000m2 y visceversa. Una vez comenzada la obra piden al arquitecto que reduzca el área. Para ello Vilamajó escala las piezas proporcionalmente por 0,925. Esto lo hace pasar de un módulo de 8 metros a uno de 7,40 metros. Además recompone la lógica, haciendo una redefinición completa del espacio. Estos cambios empiezan a generar problemas con los encofrados, las armaduras. Por otra parte se denuncia negligencia, falta de vigilancia. Todo esto concluye con la expulsión de Vilamajó de la obra. Por si fuera poco la asociación de arquitectos también lo expulsa por haber aceptado el encargo directo. La facultad se seguirá construyendo hasta el año 1944, quedando en un estado inconcluso. 19

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UNA REFLEXIÓN FINAL

Sin duda Vilamajó es un arquitecto singular y una figura relevante en la historia de la arquitectura nacional. Cuenta con obras muy reconocidas en Montevideo y todo el país, destacado por su modo de hacer arquitectura. Más allá de incorporar las nuevas tendencias arquitectónicas modernas de los años 30, le agrega a su obra todo el espesor histórico. Estará preocupado por hacer una arquitectura que tenga presente el legado histórico, pero combinado con elementos modernos. Influenciado en menor o mayor parte por la academia francesa, el renacimiento italiano, Roma, los pueblos moros de España, los jardines andaluces, el saber popular y los trazados reguladores de la arquitectura clásica. A partir de estos conceptos históricos es que formulará una modernidad singular, logrando cierto eclecticismo. Jamás reniega ninguna fuente de inspiración o referencia. Tampoco le quitará valor a la importancia del ornamento en la arquitectura, aunque ésto no sea del todo aceptado por las corrientes arquitectónicas modernas, y lo incorporará de forma singular en sus distintas obras. Se puede decir que Vilamajó fue un gran artista; pero no solo en su arquitectura, sino en su vida misma, como dibujante, pintor, cocinero, orfebre, entendiendo al arte como una actitud frente a la vida, dándole formas y colores. Su obra arquitectónica se destaca por estas características artísticas, y también por sus espacios, proporciones, contrastes y delineados, con un dominio de la composición, a partir de las enseñanzas del profesor Carré. A mitad de los años 30 Vilamajó madurará como arquitecto, como decía Carré “La arquitectura es obra de artistas maduros”. Comprenderá que el problema arquitectónico va más allá de las calidades artísticas y culturales del arquitecto, y se debía tener una conciencia inteligente para hacer arquitectura. Aplicará esta lógica en la expresión, prefabricación, monumentalidad, espacialidad, autenticidad, y en aspectos urbanísticos. En su última etapa, Vilamajó se caracterizó por una arquitectura más vernácula, identificándose con el lugar de origen, y construyendo con materiales de la zona. Es sin duda la etapa más original en la carrera de Vilamajó, utilizando materiales como el quinchado o el ladrillo de campo, y estudiando los modos de construir del artesano de campaña. Vilamajó fue un arquitecto que marcó la historia del país, ícono indiscutible de la arquitectura moderna del Uruguay, con una gran cantidad de obra construida de distinto programa y escala. Tendrá una gran variedad y mezcla de estilos, siendo este eclecticismo y la composición artística, las claves para definir su obra. Por más modernas que sean sus obras, siempre se encontrarán en ellas elementos históricos de distinta naturaleza, combinados de manera muy adecuada, generando una arquitectura particular, la arquitectura de Vilamajó.

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CRONOLOGÍA DE SUS PRINCIPALES OBRAS

1918 Vivienda Ellis 1925 Vivienda Casabó 1926 Vivienda Eitzen 1926 Vivienda Pérsico 1927 Vivienda Costemalle 1927 Vivienda Yriart 1929 Edificio Centro de Almaceneros Minoristas 1929 - 31 BROU Agencia Gral. Flores 1930 Vivienda Vilamajó 1931 Edificio Emilio Fontana 1936 Edificio Juncal 1936 Monumento a la Confraternidad Argentino-Uruguaya 1936 - 38 Facultad de Ingeniería y Ramas Anexas 1937 Vivienda Bauzá 1937 Vivienda Milia 1938 Vivienda Abella 1939 Vivienda Dodero 1939 Casa de comando y sala de máquinas en Río Negro 1941 Vivienda Debernardis 1941 Hotel el Mirador 1941 - 42 Villa Salus 1944 Almacén anexo a Confitería La Americana 1945 Vivienda tipo en Río Negro 1945 - 47 Villa Serrana, urbanización 1946 Ventorrillo de la Buena Vista 1947 Mesón de las Cañas 1947 Edificio Moncaut 1947 Proyecto para la sede de la ONU en New York

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BIBLIOGRAFÍA

LUCCHINI, Aurelio. Julio Vilamajó: su arquitectura. Instituto de Historia de la Arquitectura, FADU-UdelaR. Montevideo, 1970. SCHEPS GRANDALL, Juan Gustavo. 17 Registros: Facultad de Ingeniería de Montevideo. Tesis doctoral en Teoría y Práctica del Proyecto Arquitectónico. ETSA, Madrid, 2008. ALEMÁN, Laura; NIETO, Mónica; PARODI, Aníbal. Julio Vilamajó: fábrica de invención. MNAV. Montevideo, 2015. ARANA, Mariano; GARABELLI, Lorenzo; LIVNI, José. Entrevistas: edición especial, libro 2. Montevideo, 2016.

Las fotografías adjuntadas son una selección de las aparecidas en los libros anteriormente citados.

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